為出道二十五年作個紀錄性總結，潘源良最近推出了唱片《二五精神不完全集》專輯，隨碟附送的歌詞加心聲集末端有這麼幾隻小字：「終極鳴謝：李麗珍」。
鳴謝還要加上「終極」，應該是比「非常」、「十分」、「超級」、「霹靂」、「勁」、「喪」、「爆」，更無敵、更至高無上的一個層次。
似乎，潘源良與李麗珍舊情復熾，是「赤裸的秘密」。
「唔……我想……，鳴謝不需要註解吧！」我單刀直入，換來當事人忸怩的一句。
提起潘源良，看官腦海裏彈出的可能是電視上口沫橫飛的「講波佬」，大家或許已經遺忘，他與昔日流行樂壇的「浪子詞人」潘源良，霸佔着同一個軀體。
更依稀的印象，是《婚紗背後》、《容易受傷的女人》、《女人的弱點》、《也許當時年紀小》、《男人是否都一樣》這些細膩、夭心夭肺的情歌，通通出自這年屆半百的「麻甩佬」手筆。連最近榮休的立法會主席范徐麗泰，也引用潘源良《離別的時候》的歌詞，來訴說離別之情。
不過，近年他近乎絕迹樂壇，為林子祥唱片寫過一些歌外，最近的作品就是張敬軒的《餘震》。
轉型九年，我不禁問潘源良，當年是什麼原因令他減產？
「其實是反過來說，我發現無人再找我填詞，才跑去講波的。」他似像思索，又似在感嘆。
或許，是在低吟一首樂壇怨曲。
1985年一首風靡樂壇的《愛情陷阱》，譚詠麟與潘源良一同乘白金升降機到達成功之顛，張學友、林憶蓮等歌手的「處女作」都是出自潘源良手筆；二十多年後，潘浪良填詞的《餘震》依然叫好叫座，但餘震過後令潘源良感到的，是終極的無奈。
留住我吧
「上世紀八、九十年代，我坐喺度，都長期有生意上門。後來是：無生意被迫坐喺度！以前寫一首歌走紅，即時會有好多producer、歌手找我。今時不同，《餘震》我交足功課，有人鍾意、有人記得、hit過，但重點是無人再找我寫……」潘源良一雙顧盼自豪的眼睛告訴我，1999年，他開始講波，也在幾份報章寫寫球評，去覓另一條路好過等運到。
流行樂壇的黃金十年已經過去，詞壇由百花齊放變成由林夕與黃偉文各佔半壁江山。潘源良由八十年代每年寫五十首歌，優優游游，歌酬連版稅年入已近百萬，到現在一年也寫不上一、兩首。潘源良對此只有無奈，沒有怨氣。
「創作人很被動，現在入行的填詞人風險好高，因為你不知道寫完一首歌後，什麼時候再有機會寫另一首；就算如李俊一包辦作曲填詞，是不是代表長做長有呢？我唔敢講。」
潘源良第一首作品《濁世暖流情》也是毛遂自薦，他回憶說，二十多年前娛樂圈實在有很多可能性，他是成功把握了一些機會，不過現在爭取也不等於會成功，不是說你要「做好呢份工」就有工你做。
「市場分類很窄，大家沒有很多選擇，於是選擇懷舊。但不要問我點解無人搵我寫歌，如果我答到你，就已經解決了問題。」OK，我也無意為潘源良的歌壇事業展開死因聆訊。
不過，他強調，填詞還是他的喜好，永遠來者不拒，他對建構一個能長存的流行樂壇，仍有熱情。
他很早就明瞭，並不是你以為力挽狂瀾就可以收復失地，很多事不能回轉，就像變酸了的牛奶、變了心的情人。寫那麼多扣人心弦的情歌，他不會不知道這道理。
強調「當下」沒有宗教信仰的潘源良卻一直信命。
「我不是宿命論，但信自然。每件事的發生，都是有路線有軌迹的。人可以做到三成，餘下七成是已安排好的。像一塊草地，為何會生這株草、這朵花、這棵樹而不是別的？很多事情，條件足夠就會發生。」
所以，上世紀八、九十年代，「適逢其會」便造就出潘源良。
誰明浪子心
他甚至認為自己的人生彷彿時空倒錯，也是命。人家幾歲踢波、十多歲玩音樂、三十多歲拍電影、四十多歲寫文章。他是反過來，二十八歲就寫出《最愛是誰》（那時他正搞離婚），但三十歲才真正開始踢足球。
「十多歲我已像一個阿伯，嚴肅又自閉，很早已經常是十萬個為什麼、一千個怎麼辦？近幾年才開始活潑起來。」浪子淡然地自嘲起來。
我是喝潘源良作品的奶水長大的一輩，看着他在粵語流行曲黃金年代，左手翻雲、右手覆雨。他的歌，很有電影感，像《遙遠的她》把血癌題材放到歌裏；《赤紅的擁抱》有斬手的情節；《妳在何地》簡直就是每個失戀人士的夜間寫真。
「每接到一首歌，我會從戲劇角度去找尋靈感，你可以說這是我的風格，也可以說是我的限制。」潘源良邊說邊撥弄着他那些反叛的銀髮。
問潘源良哪首歌最深刻難忘，像問一個母親最疼愛哪個孩子一樣，是一個難以回應的蠢問題。
但卻有一些歌引起了沒有預計的迴響，像勵志的《總有你鼓勵》，就被詮釋為兩個失戀男子惺惺相惜而醞釀中途轉「基」的故事；至於《你還愛我嗎》就被說成是敏感的政治歌曲。
被錯誤解碼，有沒有丁點無奈？「沒有。我相信，每首歌都有自己的命運。呈現在樂迷面前，各人有不同的解讀，非創作人能控制，也非創作人可以精心部署和張羅的。」
最近看《壹週刊》黃偉文的訪問，他用好彩來形容自己的際遇，「好彩不是方法，不是你努力就能學到」。
入行二十五年，問潘源良日後的事業將如何自處？他說看命運如何拖帶。他已寫好了一籮劇本，或許會繼續講波，伯樂來到會拍套電影。無他，不甘游走於樂壇的他，1981年中文大學新聞傳播系畢業後，做過記者、編導甚至演員。他的際遇，都來得順理成章，就如他第一次填詞一樣，並沒有刻意經營。
濃密斑白的長髮、稀疏的鬚根，令潘源良看來有種混亂無序、不修邊幅的藝術家氣魄。
他給我的感覺是，自我且浪漫。例子：他當年可以為心愛的女人李麗珍開拍《戀愛季節》自任導演，同時寫出了不朽名句：「別了她原為了妳，留住愛亦留住罪，誰料伴你的心今已碎，卻有她在夢裏。」
他更可以任性地跟我說：「我發覺，十八歲、二十八歲還是現在，我想的、所相信的，沒有因為人生閱歷多了而改變過。」
包括愛人？《餘情未了》是否很能反映當下你的心態？我試圖套出倪端。
餘情未了
浪子苦笑了一下，嘴角微微地掀動了，但沒發音。
難怪人家叫他浪子詞聖，《可能》、《今生無悔》、《誰明浪子心》都有滄桑的浪子味道，七情六慾流灑曲中。對於浪子的稱號，他又可會認同？
「我不理別人怎講，人人都說你是衰人，你再說什麼已經沒有意思。浪子一詞，人人的解釋都不同，所以我也不會試着解釋。」
潘源良曾經說過：「愛情與足球，同樣容易令人受傷。」情歸何處？浪子的感情，註定也是隨緣流放。
潘源良的專輯在我的唱機旋轉千回，弄哭了我三遍，七十一首歌伴着我寫他的訪問，我像聽到他在呢喃：「誰人是我一生中最愛，答案可是絕對？」
連歌都有它自己的命運。我還能說什麼？